唐三彩判定。
自上世紀初唐三彩被發(fā)現(xiàn)以來，便遭到中國以及國際藝術(shù)界的重視，尤其是上世紀80年代今后，唐三彩的研討更是熾熱，不少教授紛繁把研討成果公諸于眾。跟著唐三彩仿品的呈現(xiàn)，辨別真假唐三彩的文章也一篇篇見諸報端，這些文章昌盛了文明園地的一起，其研討成果也被仿制者所使用，并仿制出一批批真假難辨的三彩器。通過作舊之后便在城鄉(xiāng)不斷出面，道行不深的保藏者屢次受騙中招。究其原因，一方面它們在胎、釉、色彩、外型甚至內(nèi)在的精力個性等方面，都簡直達到了完滿境地，另一方面它們又具有了常見論及唐三彩文章中所羅列的真品三彩的悉數(shù)特征?？梢姼叻氯实拇_仿到了適當?shù)乃剑瑳]有火眼金睛則難辨真假。
唐三彩燒成溫度最高約1100度左右，其制造技術(shù)不算雜亂，制造質(zhì)料隨處可見，胎釉配方早已揭露，仿制高手人才濟濟，有的仍是唐三彩研討的教授。試想，行家運用現(xiàn)代技術(shù)“克隆”出來的仿品與真品還會有啥不同呢？答復是必定的，真品三彩的根本特征，高仿三彩都具有了。能夠說，相同點現(xiàn)已達到了99%以上，余下還不到1%的較為特別的特征，是無法仿制的，因為這特別之處惟有千百年的時刻才干構(gòu)成，人力暫無力為之。
胎的差異
胎釉外型、色彩個性等根本常識，是一切論說唐三彩辨?zhèn)挝恼露家c觸及的疑問。但從見到的高仿三彩來看，這幾個方面是沒有底子不同的，就連胎釉的各種化學元素和物理特征的百分比都根本共同，啥“光齡”、“釉的老化程度”等等，仿制高手照樣信手拈來。所以，在高仿三彩器面前，再談啥根本的胎釉特征、外型個性、“光齡釉齡”已毫無意義。故這篇文章把要點放在闡明高仿者還無法仿出或無法仿得傳神的幾個特別點上面。
1、衰老的千年陳腐感。真品出土前或置于濕潤的墓室，或埋于泥土中，受千年地氣、水分、泥土的腐蝕，有的出土后長時刻置于室內(nèi)，受空氣和冷暖改變的影響，其胎表已毫無新意，陳腐天然。真品的舊感極端天然，賦有層次并深化肌里，用硬物輕劃，可見舊感進入胎里，如有能夠可在不顯眼處悄悄敲擊一兩處胎表就可發(fā)現(xiàn)舊感是由胎表向里浸透的。高仿三彩的胎，經(jīng)作舊處置雖有陳腐感，但絕無真品胎經(jīng)年月腐蝕而顯顯露來累累滄桑的天然感，舊僅在胎表不入肌里，新的感受模糊可辨，不會呈現(xiàn)舊感進入胎里的表象。輕擊胎表就見“舊”僅是胎表的一層，是胎的“衣裳”，不像真品舊感與胎互為一體，不可分割。
2. 遇空氣即變色彩的胎土新斷面。真品三彩因為時刻長遠，有些胎土新斷面遇空氣后，胎土色彩會由白漸變到黑，這一進程通常約100天左右，有一有些真品三彩洗凈后的胎表也會呈現(xiàn)這一表象。筆者曾多次敲開幾個真品罐的蓋子進行調(diào)查，其成果都共同。高仿三彩胎的新斷面或胎表即是三五年，其白色的胎土也不會有啥顯著改變。這一表象還有待于教授的進一步研討。關(guān)于真假唐三彩胎的奇妙之處，程進奎教師在《唐三彩辨?zhèn)涡轮罚ㄒ姟吨袊２亍房偟?3期）一文中還有這樣的陳說:“把真品露胎有些放進水中，取出后會呈現(xiàn)中度粉紅狀，仿品的露胎處放進水中則呈現(xiàn)土白色”，筆者曾多次試之，成果亦然。不過，這種中度粉紅狀是和仿品胎那種死灰白相比較而言，輕輕呈現(xiàn)的粉紅色，并且好像單就河南胎而言更為適宜，陜西古胎和現(xiàn)胎有一種胎色微呈粉紅，入水則更顯著。如洛陽等地仿制的仿品胎色是略呈粉紅色的，放入水中呈現(xiàn)較奪目的粉紅色。
3.有些真品三彩露胎處會生出極細微的如針尖大的暗紅、淺褐、黑等色的土銹?；蛎芑蚴瑁蚨嗷蛏俚爻尸F(xiàn)于露胎處的外表，有的呈現(xiàn)在口沿，有的呈現(xiàn)在踏板上，有的呈現(xiàn)在器物內(nèi)。土銹不是與生俱來的，也不是一朝生成的，千百年韶光的孕育使得胎體內(nèi)的某些元素分子由胎內(nèi)溢于胎表，變成胎表的一個組成有些。高仿三彩的胎表絕不會呈現(xiàn)土繡，仿制的土銹極不天然，仿品出窯之后再往露胎處“種”上的土銹和天然成長出來的真土銹色彩不同很大，成長出來的和強加上去的，一個天然，一個生硬不天然。
土銹看似簡略，卻極難仿制，故大多數(shù)高仿三彩為了盡量削減人為的漏洞，爽性就不做土銹。說到土銹，不少人把土銹了解成胎土外表用水可沖洗掉的臟土層。其實所謂銹，是物質(zhì)化學改變的產(chǎn)品，如鐵銹、銅銹等，它和原物不可分割，真品三彩的土銹不光洗不掉并且越洗越明白。
釉光的差異
唐三彩的釉本質(zhì)上是一種亮釉，剛燒成韶亮光刺目，光澤絢爛，百年之后光澤漸退，溫潤晶亮，釉光逐步變得柔軟天然，精光內(nèi)蘊，寶光四溢。唐三彩的釉光依據(jù)所見墓室出土的器物看，其釉光總是柔軟溫潤的，除了釉面腐蝕嚴峻，不然三彩真品不會失掉柔潤的光澤。
大多數(shù)唐三彩釉面因為年代長遠都會呈現(xiàn)只哈利光，它是千年風月留在唐三彩器表的影子，任何仿制者都無法讓自己的仿品穿越千年韶光。哈利光不論在啥色彩的釉面上都呈現(xiàn)出五顏六色，也不論是在啥樣的光線下其色彩也都如此。真品三彩器物通體的寶光，模糊不定，如夢境漂浮在絢麗多彩的釉面上，一切的高仿者對這夢境之光都會感到無法。
高仿三彩釉面的光澤雖也柔軟溫潤，但柔軟之中顯露絢爛，溫潤之中隱含賊光，其通體共同的釉光毫無內(nèi)在，絕不會呈現(xiàn)哈利光。唐三彩的釉雖屬低溫釉，但仍經(jīng)800度左右的溫度燒成，釉面仍有適當硬度，沒有百年以上的時刻，釉質(zhì)不會發(fā)作顯著改變，而哈利光是釉質(zhì)老化后釉面分子發(fā)作突變，經(jīng)光折射之后發(fā)生的特異之光。高仿三彩釉表在光的照射下，雖偶然也能夠見到淡紅、淺綠等色，但仔細調(diào)查就會發(fā)現(xiàn)仿品中的色彩是固定在釉里的，而真實的哈利光是漂浮于釉表的，并且是五色彩六色的，而仿品的色彩通常是一兩種。
真品的哈利光用通常的照相機可拍照到，而仿品的光則拍照不到。所以，有無哈利光是辨別真假唐三彩的一個過硬的標準。當然，并不是一切的唐三彩都有哈利光，所以不掃除沒有哈利光的三彩器也屬真品。
上世紀初至二三十年代，曾有很多的三彩仿制品，它們也已近百年，釉面火光已褪，柔軟溫潤，不掃除單個器物會有弱小的哈利光，但絕不會有真品三彩那種從釉里邊涌溢而出的寶光。只需你仔細調(diào)查民國早期的低溫釉就會發(fā)現(xiàn)，此時期絕大有些的低溫釉是沒有哈利光的，上觀至乾隆時期的低溫釉，迎光側(cè)視仔細調(diào)查才會模糊發(fā)現(xiàn)哈利光。所以，有無顯著的哈利光仍可作為差異民國三彩的硬件之一。
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