1979年作 書(shū)稿 了了錄 最新推薦產(chǎn)品
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| 作者 | 藍(lán)翎 | 尺寸 | -- |
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| 作品分類 | 古籍善本>寫(xiě)本寫(xiě)經(jīng) | 創(chuàng)作年代 | 1979年作 |
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| 估價(jià) | 無(wú) 底 價(jià) |
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| 成交價(jià) | 登錄后可查看 |
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| 專場(chǎng) | 小雅觀心——趙慶偉藏名家文稿墨跡專場(chǎng) | 拍賣時(shí)間 | 2014-05-31 |
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| 拍賣公司 | 北京歌德拍賣有限公司 | 拍賣會(huì) | 2014年春季藝術(shù)品拍賣會(huì) |
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| 出版:1、《文藝研究》1979年02期2、《了了錄》四川人民出版社 1983年3、《藍(lán)翎集》吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司 2013年 |
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| 說(shuō)明 | 含校訂稿16頁(yè) 紙本26×19cm信紙:人民日?qǐng)?bào)社作者簡(jiǎn)介:藍(lán)翎（1931－2005），著名紅學(xué)家，原名楊建中，山東單縣人。1953年畢業(yè)于山東大學(xué)中文系。1954年開(kāi)始發(fā)表作品。1982年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。歷任《人民日?qǐng)?bào)》文藝編輯部編輯、河南省文聯(lián)編輯、鄭州大學(xué)副教授、《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任和報(bào)社紀(jì)律檢查委員會(huì)副書(shū)記、中國(guó)作協(xié)理事、中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。著有評(píng)論集《紅樓夢(mèng)評(píng)論集》。有一種感覺(jué)叫“王朔時(shí)代”1993年，借著《渴望》、《編輯部的故事》、《愛(ài)你沒(méi)商量》的紅極一時(shí)，由王朔領(lǐng)頭，馮小剛、蘇雷、莫言、蘇童、史鐵生等年輕作家每人創(chuàng)作一集，在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出了一部新劇—《海馬歌舞廳》。這篇手稿《一種感覺(jué)》（手稿原件劃掉《一種感覺(jué)》改為《舞罷曲終》，但出版物又回復(fù)原名稱《一種感覺(jué)》）就是王朔為這部劇寫(xiě)的兩篇中的一篇。從某種角度而言，也可以說(shuō)，作為《海馬歌舞廳》的重要組成部分之一，《一種感覺(jué)》這篇手稿，其實(shí)也是當(dāng)時(shí)文壇與影壇的縮影。在20世紀(jì)80年代至90年代末期，中國(guó)文壇曾經(jīng)刮起“王朔旋風(fēng)”。在純文學(xué)出版艱難而又蕭條的時(shí)候，王朔與王朔作品的出現(xiàn)其實(shí)堪稱一種奇跡。1986年開(kāi)始，《一半是火焰一半是海水》、《橡皮人》、《頑主》等作品的陸續(xù)發(fā)表，讓王朔這個(gè)名字被愈來(lái)愈多的人所熟悉，名聲漸漸遍及整個(gè)中國(guó)大陸。1988年，米家山導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《頑主》、夏鋼導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《一半是火焰，一半是海水》，黃建新導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《輪回》以及葉大鷹導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《大喘氣》這四部電影，均由王朔的作品改編，使王朔和他的作品達(dá)到了事業(yè)上的第一個(gè)高峰。因此，這一年，曾被中國(guó)影視界稱為“王朔電影年”。《頑主》也使葛優(yōu)成名，并獲得了金雞獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)的提名。1989年到1992年，王朔又寫(xiě)成了《一點(diǎn)正經(jīng)沒(méi)有》、《玩的就是心跳》、《千萬(wàn)別把我當(dāng)人》、《永失我愛(ài)》、《我是你爸爸》、《動(dòng)物兇猛》、《許爺》、《過(guò)把癮就死》等中長(zhǎng)篇小說(shuō)。隨后由小說(shuō)《過(guò)把癮就死》改編的電視劇《過(guò)把癮》，小說(shuō)《動(dòng)物兇猛》改編的電影《陽(yáng)光燦爛的日子》，小說(shuō)《我是你爸爸》改編的電影《冤家父子》，以及改編自同名小說(shuō)的電影《看上去很美》等等，輪番走上銀屏，使得王朔的作品與以他作品為藍(lán)本拍攝的電影和電視劇一起，持續(xù)而有力地震撼著中國(guó)內(nèi)地的大小熒屏。當(dāng)然，除了小說(shuō)被改編成影視劇，王朔對(duì)于影視劇的編劇和策劃同樣成功。包括《北京人在紐約》、《編輯部的故事》、《我愛(ài)我家》、《頑主》、《甲方乙方》、《一聲嘆息》、《我愛(ài)你》、《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》、《非誠(chéng)勿擾2:不省心》等在內(nèi)的影視劇作品，縱橫30年，都在這個(gè)時(shí)代，貼著帶有“王朔”字眼兒的濃重標(biāo)簽。正因如此，《一種感覺(jué)》手稿堪稱認(rèn)識(shí)和理解王朔的一個(gè)重要材料，與此同時(shí)，其也是追尋八九十年代文化轉(zhuǎn)折時(shí)的內(nèi)在矛盾性與過(guò)渡性的重要佐證。王朔的成功，不僅在于他的文學(xué)修為，也在于他對(duì)中國(guó)影視發(fā)展的影響。王朔用他的筆，不僅創(chuàng)造了“王朔電影年”的奇跡，也將喜劇、悲劇、鬧劇、探索劇配合獨(dú)特的黑色幽默、荒誕揉合在一起，讓人有一種全新的可視觀感。王朔在劇中堅(jiān)持關(guān)注自己，關(guān)注小人物，發(fā)展他們自己的個(gè)性，好中有丑，丑中又富有閃光點(diǎn)的特征，讓他的黑色幽默滲透進(jìn)歷史沉淀的現(xiàn)實(shí)。王朔的文章變成電影是中國(guó)新時(shí)期文化斷裂的一個(gè)征兆，其解構(gòu)主義特征就是中國(guó)電影由精英文化時(shí)代向大眾文化過(guò)渡的中間形態(tài)。與此同時(shí)，這也反應(yīng)了社會(huì)文化本體在發(fā)生著從語(yǔ)言向圖像的轉(zhuǎn)向的現(xiàn)象。這篇手稿中，既是對(duì)王朔文。 |
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